過去看編舞，關心的是創作的形式與內容，但每次看鈕扣計畫，看到的卻是舞者身體的特質。

也許是因為獨舞，也許是因為文化衝擊，這些舞者和上一代的舞者不同，上一代舞者出國是念碩士、博士，等念回來也錯過了跳舞的黃金時期，可能還背了一身貸款。這代的舞者，出國不再是追求學位，而是直接進舞團跳舞，燃燒生命，沒有時間去擔心，沒有時間去害怕，也沒有時間去準備，一進舞團就是開始工作登台演出。

上一代去花錢這一代去賺錢，說白了，這才是職業，像是職棒，像是NBA，王建民若去念體育博士，我們有缺嗎？缺的是一個舞台，一個發光發熱的舞台。

今年的四位舞者，訪問下來，竟然意外照著年紀輩份的順序，不是刻意。

先是葉博聖，他是藝術學院第一批獨立招生的學生，他的同學有雲門的首席蔡銘元，還有最近超火紅《芭蕾女孩的祕密日記》的作者，改過名子的林秉豪。博聖看起來仍像是鄰家大男孩，手長腳長帥氣陽光，他是雲門2團的創團舞者之一，從1999年到2006年，在雲2待了七年後覺得遇上瓶頸。 在孫尚綺的介紹下到了德國，考進了科堡芭蕾舞團。此後再也沒他的消息，在德國的六年間，歷經兩任不同風格的藝術總監，上任藝術總監也邀請他一起到待遇更高的舞團，但是除了演出沒有創作的機會，留在科堡，還有創作營，還保有創作的可能性。 事實上這是我第一次看他創作獨舞，「弦移」像是身體的變奏，一種不和諧的平衡，和他的外在形象有一種衝突，他的外型可以成為達文西完美的人體，在作品中似乎可以看到妥協與堅持共存的部分。

再來是張建明，除了上回侯非胥‧謝克特舞團來台演出《政治媽媽》的印象外，我對他完全陌生，原來他大一就休學了，對於登台演出的執念，要在身體顛峰之時就要綻放，他比任何人都清楚，我就是要跳舞！ 休學後馬上被曼菲網羅進了雲2，還沒20歲就開始加入職業舞團，中間還去當兵，還跳了柱子的《斷章》，包括當兵，在雲2待了3年，接著博聖而離開，先到了瑞士伯恩芭蕾舞團磨練了兩年，然後因緣際會的到了倫敦的侯非胥‧謝克特舞團，這是世界級的大團，侯非胥的編舞與理念，成就了他如今的身體質感，或是應該這麼說，他像是金庸小說主角的路數，因緣際會獲得不同的絕世神功，然後在他體內翻騰拌攪，端出一盤《愚人》，讓我們經驗於那獨特的身體質感，像是大野一雄的搖滾版，又像是希斯萊傑上身演出猩球崛起，絕對是難得一見的！