20年前，曼菲在誠品敦南店辦了一個記者會，向社會推薦了當年藝術學院極為優秀的畢業生，我印象所及有許芳宜、卓庭竹、還有郭俊明（後來正名為布拉瑞揚），好還有另外幾位，想不起來還有誰。

芳宜與庭竹都是當年學校的Super stars，但在關渡的山上有多少人知道？庭竹不但舞跳得好，編舞更厲害，她音樂的品味極好，那些怪音樂和她的舞總是相得益彰。芳宜更不用說，整個舞台的舞者你只會看見她，不僅在台灣，連到了當時世界天團的葛蘭姆舞團，滿舞台的優秀舞者，還是只看到她一人。布拉在那一年編了一支舞，好像叫做「死亡花朵」之類的，他將舞蹈降到最低限，完全呈現出了戲劇化的效果，我那時正以一九八0年代的社會事件，原著民少女被騙到城市賣作雛妓故事為本創作小說，但是看到布拉的舞者，拿著雛菊，一個一個從後方跑到舞台鏡框最前面，大聲的吶喊，我突然明白了，文字是無法寫出這樣的靈魂，後來鄭文堂也拍出了原著民青年來到城市打工的電影，也無法超越那些吶喊。我不知道他怎麼說服舞者在舞台上發出那樣絕望無助的嘶吼，那個發自靈魂深處的巨大黑洞，對整個宇宙的控訴。即使過了廿年，那舞台的畫面，淒厲的嘶吼，仍在腦海之中不可磨滅。

同樣無法磨滅的還有庭竹的「偶缺」，宛若從印象派的畫中走出，戴著大洋帽的白衣女子，優雅側坐在一個裸身男子的背上，男子佝僂馱著女子由翼幕緩步而出，女子以台語念白的畫面也同樣深刻，女子由芳宜與庭竹輪流擔任，男子由布拉擔任演出。

曼菲老師宛若慧眼識英雄的伯樂，芳宜下了十年苦功，征服了紐約征服了世界。後來曼菲成立了雲門2，要培養舞星，走出與一團不同的風格。曼菲也引介了伍國柱。曼菲過世後，這個剛打開的窗口似乎又再度閤起。

玫舞擊今年邁向第四年的鈕扣計畫，有一點承繼曼菲當年的企圖，邀請了這些年在國外各大舞團打拼的優秀舞者返台，讓我們有機會看見、認識這些台灣製造的舞者。

曉玫老師表示因為自己曾經經歷過，在國外舞團打拼時總是專注投入，等到時間過去之後，錯過了一些機會，很有可能就一直留在國外，透過這個計畫能將舞者邀請回台，也許滋長了一個機會，一種可能，也透過這些舞者在異國文化的衝擊與自身成長下，透過他們身體的特質，以舞蹈以身體來訴說著歲月累積的生命經驗。

已經好幾年了，每年冬季，即將畢業的舞者，三三兩兩各自組團赴歐洲各大舞團參加徵選，一旦選上也就留下，國外的合約與薪資條件都比台灣優渥太多，通常出去了也就很難有機會回來，導致人才的流失，林老師也語重心長的表示：我們訓練出來第一流的舞者全進入歐美大團，其次的進入雲門，剩下的四散各地教育著下一代的舞者。

今年的鈕扣計畫邀請了四位舞者，四位的組合很有趣，兩男兩女，兩位男生都曾經是曼菲時期雲門2的舞者：葉博聖（德國科堡芭蕾舞團舞者）與張建明（英國侯非胥謝克特舞團舞者；兩位女舞者都是第二次參與鈕扣計畫，而且也都是年輕一輩，還沒有機會被台灣觀眾看見或認識，就直接進入國外舞團：第一屆鈕扣計畫的李貞葳（以色列巴西瓦舞團舞者），與第三屆的張藍勻（前香港城市當代舞團舞者）

待續......